Fauno

         Imagen extraída del programa Beyond Ballets Russes by English National Ballet

La tarde de Fauno, El ritual de la primavera, obras consideradas epítome del expresionismo en la danza cuyo máximo exponente es Vaslav Nijinski;  el Pájaro de Fuego, y Faun(e) forman parte del programa de la restauración de los míticos ballet rusos de Sergei Diaghilev, por el English National Ballet. Ayer en el London Colisseum la magia de estas representaciones me transportaba a otra época, principios del Siglo XX, mostrando elementos de exotismo que luego reconoceríamos como parte del Fauvismo, del Art Deco y en muchos otros artistas de la época, o quizás lo contrario. Es difícil no pensar en como los descubrimientos arqueológicos de la época influenciaron todas las expresiones del arte, también el ballet, especialmente en El ritual de Primavera.

Todo esto me satisfizo intelectualmente sintiéndome transportada a un teatro en el momento en el cual estas coreografías fueron presentadas la primera vez. Casi todas las piezas del repertorio acogían una presencia masculina importante, y esto siempre me seduce porque adoro esa tensión entre la fuerza y la delicadeza de los movimientos. Sin embargo no fue hasta que el bailarín principal de Faun(e) Raphael Coumes-Marquett apareció, con el torso desnudo dando continuidad a una falda del color de la piel en juego con los calcetines, pero sobre todo mostrando en cada movimiento precision, fuerza y gracia, que una luz aclaro mi percepción de ese instante mágico. Su torso era tan solido como una prenda de vestir, como un abrigo, una prenda protectora. Por un instante olvidé el ballet, el decorado, la música y los movimientos, admirando el cuerpo perfecto de este bailarín. Una solo idea me absorbió entonces: No se está desnudo cuando el cuerpo es perfecto, o lo que es lo mismo, no cubrimos nuestra desnudez sino nuestras imperfecciones.

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